刀马旦 文案？

一、刀马旦 文案？

你只见我春山花涧高台刀马霓裳浮华怎可知我长夜薄衾空镜浊酒青灯白发

二、刀马旦性格？

刀马旦多是饰演女将军、女侠客之类的角色，在舞台上的形象，是人敬佩的，可爱又可敬，而且表现的是英勇突出。刀马旦给我们塑造的是英勇、豪迈、爽朗、可爱的妇女的艺术形象，现实生活中也是一样的。

刀马旦专演巾帼英雄，提刀骑马、武艺高强的女性，身分大多是元帅或大将，因此以气势见长。

刀马旦是中国戏剧里的一种角色名称，专门负责表演戏剧里需要武打的角色，属于武旦中的一种，即长靠武旦，就是妇女也穿上大靠，顶盔贯甲。这样的角色，一般都是骑马的，拿著一把尺寸比较小的刀，所以有个专门名词叫刀马旦。

《中国戏曲曲艺词典》解释说：“大抵扮演搜长武艺的青壮年妇女。武打不如武且激烈，不用打出手，较粉重于唱做和舞蹈，如《战金山》的梁红玉、《穆柯寨》的穆桂英等。”（（中国戏曲曲艺词典）第78页，上海辞书出版社1981年第1版）

例如《穆柯寨》、《穆天王》、《破洪州》中的穆桂英，《七星庙》（又名《佘塘关》）中的佘赛花，《棋盤山》中的窦仙童，《三请樊梨花》和《樊江关》中的樊梨花，《珍珠烈火旗》的双阳公主，《扈家庄》的扈三娘等等。

三、刀马旦 原唱？

刀马旦歌曲原唱李玟和周杰伦。《刀马旦》是李玟演唱的歌曲，由方文山填词，林迈可编曲，周杰伦作曲并演唱Rap部分，收录在李玟2001年10月13日由索尼音乐发行的专辑《Promise》中。

四、刀马旦历史？

刀马旦属于京剧类的旦角儿内部划分。京剧正式形成于清朝道光年间，之前则作为“京戏”，在乾隆末期已经形成京剧雏形。

清乾隆末期四大徽班进京后，于嘉庆道光年间来自湖北的汉调艺人合作，之间相互影响，汲取了昆曲秦腔的部分剧目，曲调和表演方法，并吸收了一些民间曲调，逐渐融合发展成“京剧”。

因此京剧刀马旦的正式形成，如果按照时间的定位，最终应该是道光年间，1840年左右。按朝代来说刀马旦则起源于清朝中期。

五、刀马旦歌曲评价？

刀马旦是李纹唱的歌曲很好听，有一种不一样的风格流行风格还带有花腔的味道很独特的感觉，很创新的一首歌韵味很足很有底气的一首歌，只有李纹唱这首刀马旦是最适合的，很流行的，唱功不一般很有实力的，一般人是唱不好的，她唱刀马旦唱的好，姿势的眼神又好，是一首好歌曲

六、刀马旦颜色寓意？

红色：代表忠贞、英勇的人物性格，如：黄飞虎、关羽。

蓝色：代表刚强、骁勇、有心计的人物性格，如：窦尔敦。

黑色：代表正直、无私、刚直不阿的人物形象，如：包公。

白色：代表阴险、疑诈、飞扬、肃煞的人物形象。如：曹操。

绿色：代表顽强、暴躁的人物形象。如：武天虬。

黄色：代表枭勇、凶猛的人物，如：宇文成都。

紫色：代表刚正、稳练、沉着的人物。

金色、银色：代表各种神怪形象。

七、京剧刀马旦唱词？

歌名：刀马旦

歌手：王红涛

作词：姚明

作曲：姚明

专辑：《林妹妹》

歌词：

在国粹艺术京剧里

有一种行当叫刀马旦

看她们金甲银盔 锦绣斑斓

光彩照人好容颜

一个个横刀跃马 英姿飒爽

女儿胜过男子汉

胜过男子汉

刀马旦

是梁红玉擂鼓

战金山

刀马旦

是穆桂英挂帅

保家园

刀马旦是武艺超群樊梨花

刀马旦是替父从军花木兰

刀马旦是丈夫气概

儿女情

刀马旦是慈母肝肠壮士胆

女中豪杰刀马旦

演绎着巾帼英雄五千年

在国粹艺术京剧里

有一种行当叫刀马旦

看她们金甲银盔 锦绣斑斓

光彩照人好容颜

一个个横刀跃马 英姿飒爽

女儿胜过男子汉

胜过男子汉

刀马旦

是女战士钢枪

扛在肩

刀马旦

是运动场上

女队员

刀马旦是擒拿格斗警中花

刀马旦是女飞行员云里燕

刀马旦是柔中有刚

心至诚

刀马旦是绵里藏针

见勇敢

女中豪杰刀马旦

延续了中华传统

在今天

八、京剧刀马旦名家？

尚小云。京剧通天教主王瑶卿对四大名旦有个著名的“一字评”，梅兰芳的相，程砚秋的唱，荀慧生的浪，尚小云的棒。其中尚小云的棒就是指的他身手好，功夫了得。

尚先生年轻时候学过武生，所以有一身好功夫，到了晚年，四大名旦中只有尚先生没有发胖，这也跟他是练家子有很大关系。

另外已故名家关肃霜的功夫也很好，还曾经发明了很多新招式，比如靠旗打枪等。

九、刀马旦动作描写？

提起刀马旦，我们总能联想到那些顶盔披甲身扎大靠的巾帼英雄形象。例如《杨门女将》中的穆桂英、《战金山》中的梁红玉都是典型的刀马旦角色。

著名戏曲表演评论家黄克宝在《戏曲表演研究》中对刀马旦做了这样的总结：“刀马旦重身段功架，以气度神情胜。”

刀马旦作为文武双全的女英雄，在表演上可谓唱、念、做、打并重，更像是旦角里的集大成者。在看刀马旦的表演的话，想看出点门道应该看的是什么呢？

1、腿 功

首先是腿功。

俗话说“上台先看一步走” ，戏曲把台步视为“百炼之祖”。 圆场功是刀马旦演员一项很重要的功夫，演员一个快步出场便有英姿飒爽的豪气，脚底下的功夫使美感油然而生。

“圆场”时脚下轻捷，稳、快、飘，看似是脚在跑，其实力却运用于全身。上身应该挺拔，继而用小碎步来跑。

想象一下，如果刀马旦的步子时大时小，时快时慢，下盘既不稳，上身又乱晃，驼背又撅臀的，那还有什么美感可言呢？

2、舞蹈美

在造型上，“刀马旦”的手眼身法步是有机配合的，使整个外部动作都洋溢着节奏韵律的美。

但充分展示“刀马旦”舞蹈美的应该是诸如武打、起霸、趟马、走边、圆场、扑跌、枪舞等这些程式。在这些程式的运用中，“刀马旦”的舞蹈性格应该是潇洒飘逸的，这样才能更充分显示巾帼英雄的风貌。

而在戏曲中，同一个角色，在不同的情景里，也有着不同的个性特征和舞蹈的性格。

例如同样是身扎大靠的穆桂英，在《穆柯寨》的青春时代、《破洪州》的少妇时代以及《挂帅》的老年时代，她的舞蹈动作的节奏韵律都有各自的年龄特征的。

不仅如此，越来越多的舞蹈也开始汲取“刀马旦”表演 中的各种程式，来展现“刀马旦”的舞蹈美，也让更多观众发现它的“舞蹈美 ”。

3、把子功

“刀马旦”演员手持各种长短兵刃，模拟武打格斗的基本功，称为把子功。把子功有很多套路，有刀花、枪花、下场花之分，不同的兵器也都有着不同的技巧。

戏曲演员是借把子功的技术表演，来表现戏剧人物情感，展示剧情的。

既然是表演就得有情感，有节奏，有层次，有章法，才能把身段及造型做到最传神最优美的地步。

所以把子功既能体现演员的基本功，又能展现“刀马旦”的英姿飒爽。

4、翎子功

翎子功是戏曲演员的特技之一，舞动翎子是演员们表现人物情感的技巧，俗称耍翎子。

耍翎子有单掏翎、双掏翎、单衔翎、双衔翎等多种表演样式。

通过这些表演样式，配合着各种优美的身段，才可以把戏剧人物的喜悦、愤怒、气急、惊恐、沉思、犹豫等各种情感表现得淋漓尽致。

6、形象美

刀马旦的扮相比较有特色，服饰上多为蟒的花纹，会扎靠旗 ，靠旗就是大家经常看到背上的四个小旗。刀马旦的头盔上很长的翎子就代表着身份，如将军、元帅等。

当然演员的眼神也很重要，在舞台表演中，无论动作多么卖力，如果眼神不对就很难引起观众的共鸣。

在刀马旦表演中，亮相也是非常重要的，重点就是突出人物的威武气魄，让观众欣赏到一个巾帼英雄的形象之美。

刀马旦不只是演武戏，不仅仅是靠掌握一些高难技巧、武打动作，就能把这个行当演好，还要武戏文唱，掌握一些文戏表演剧目来帮助塑造人物。 这就需要借助青衣、花旦的个性特征来表现人物。

十、刀马旦是什么？

刀马旦是京剧里“旦”的角色之一，所谓“旦”指的是各种不同年龄与身份的女性角色。刀马旦专演巾帼英雄，提刀骑马、武艺高强，身分大多是元帅或大将，因此以气势见长，例如樊梨花、穆桂英等等。刀马旦在表演上唱、念、做并重，虽也需要开打，但打斗场面不如武旦激烈，而是较重身段，强调人物威武稳重的气质。

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